Bubaropolis

Plateau : désert, terreau de tous les possibles.

Peu à peu, des tâches, presque des formes, émergent, par le bas, par le haut, par les côtés : assemblage d’éléments disparates, mobiles suspendus, bras qui s’allongent. Les textures s’entremêlent les unes aux autres, jusqu’à bâtir des volumes distincts; des chemins sonores, des jeux géométriques. Le regard alors s’ouvre, cherche, se prête au jeu. Ça pêche à la ligne, ça tourne en rond, ça rebondit, ça circule, ça inverse, ça renverse. Une mécanique est en route, qui obéit à sa partition et à sa logique propre. Elle donne le jour à Bubaropolis, ville-jeu où le décalage et l’amusement s’érigent en règle.Tout s’imbrique, se déploie, interagit, progresse… quand l’animation, envahie par ses élans multiples, perd pied et s’affole…

Sur le principe du jeu de gestion, l’espace scénique s’offre comme une aire où tout est à construire. Tel un chantier, il dévoile tableau après tableau sa topologie, son architecture lumineuse, ses frontières, comme une métaphore du processus de création, du plus archaïque au plus contemporain. A l’image du monde, cet environnement, dont la structure et la durée de vie sont déterminées par les éléments qui le peuplent, reste néanmoins toujours menacé par la possibilité d’une destruction généralisée. Des situations se succèdent, représentations audios/visuelles dans un parcours à géométrie variable, géré en toute innocence et en pure perte.

Le Trio de Bubar et ses invités en interrogent ici les distances et les interconnexions, actionnent les objets pour en explorer les potentialités musicales. Il s’agit pour eux, après avoir évolué dans l’espace compartimenté des cages de Chiaroscuro et Dans l’Ombre de Norman Mac Laren, d’expérimenter un nouvel espace de liberté. Exploitant l’idée du détournement, qu’il soit de l’objet ou des formes musicales classiques (la fugue), ils s’attaquent aux conventions pour faire de l’absurdité même un principe créateur.